Hadrien Viraben (laboratoire TEMOS). Encadrer la création amateur : l’exemple des meubles à découper
Constitutif d’une créativité amateur pluriséculaire, le découpage, et bien évidemment le collage, se réinvente constamment entre l’époque moderne et l’époque contemporaine, alors que de nouvelles modes se cristallisent successivement. En fait partie la découpure de mobiliers, qui désigne à la fin du xixesiècle une vogue toute particulière pour des patrons permettant de découper des pièces de […]
Théo Esparon (Université Paris-Nanterre). Dans le décor les oeuvres européennes deviennent des images : à propos de trois films américains des années quarante et de leur surréalisme.
Dans les années quarante, à Hollywood, de nombreuses oeuvres ont été peintes ou sculptées par des artistes locaux ou inconnus pour servir d’appui à la narration des films. C’est le cas, entre autres, du fameux portrait de Gene Tierney dans Laura d’Otto Preminger (1944). Il en va autrement des oeuvres qui restent dans le décor sans servir […]
Valentine Bernasconi. (Université de Zürich / Institut Max-Planck) Voir autrement. Aperçu du langage de la main dans la représentation picturale à travers l’Europe d’hier grâce aux technologies d’aujourd’hui.
Les mains ont une place particulière au sein des œuvres picturales, non seulement pour leurs aspects, démonstration d’un savoir-faire du peintre, mais également pour les gestes qu’elles incarnent et la position qu’elles occupent dans le système narratif de l’image. Grâce aux nouvelles technologies de reconnaissance automatique, il est désormais plus facile d’appréhender un large corpus […]
Stavros Lazaris (UMR ‘Orient et Méditerranée’ et Institut Catholique de Paris). La transmission visuelle des savoirs scientifiques entre Byzance et l’Europe occidentale
Nous vivons entourés d’images. Elles nous portent, nous charment ou nous déçoivent et cela était également le cas, à des degrés différents bien entendu, pour l’homme médiéval. Comment les images ont-elles façonné sa pensée ? Comment l’homme médiéval pouvait les utiliser ? La période médiévale est particulièrement propice pour mener une recherche sur la constitution d’une pensée […]
Elena Ciocoiu. La Cristallisation des images chez Ştefan Câlția dans le contexte de l’art européen.
Cette communication se concentre sur l’élaboration et la circulation des images dans l’œuvre de Ştefan Câlția, en s’appuyant sur plusieurs entretiens dans lesquels l’artiste ouvre la porte de son atelier et de sa vie et donne des informations sur ses sources d’inspiration et sur son travail. La métaphore de « la cristallisation » suggère le processus par […]
Karina Pronitcheva (Institut d’histoire de Saint-Pétersbourg de l’Académie des Sciences de Russie.). Des images de produits russes à l’image de la Russie : l’image publicitaire et l’identité « nationale » aux Expositions universelles de 1851 à 1900.
Moments de rencontre des cultures, des approches et des savoir-faire, les Expositions universelles étaient, pour le XIXesiècle, un point fondamental quant à la circulation des images, que ce soit des images de produits, de pays ou de nations. L’intervention portera sur des images de produits russes qui faisaient partie de la culture visuelle des Expositions entre […]
Christophe Meslin (UVSQ, Université Paris-Saclay), La démocratisation des miroirs au XIXe siècle : un coup de fouet aux images
À la veille de la Révolution française, on peut estimer que les miroirs, dont la démocratisation est à peine amorcée, se trouvent dans moins d’un tiers des foyers français. La forte augmentation de la production et de la consommation des miroirs et des glaces (synonymes alors de « grands miroirs »), associée à une non moins forte […]
Fedora Parkmann (Académie des Sciences de République tchèque / Centre français de recherche en sciences sociales, Prague). Exporter la photographie soviétique en Tchécoslovaquie. Expositions et périodiques.
Durant l’entre-deux-guerres, la scène photographique tchèque s’est montrée particulièrement réceptive au modèle de la photographie de reportage soviétique, que ce soit dans les milieux de gauche ou dans les cercles des photo-amateurs. Si les témoignages allant dans ce sens abondent, très peu d’études ont été consacrées aux conditions concrètes dans lesquelles s’est déroulée cette transmission. […]
Fanny Brülhart (Université de Lausanne /Université Paris 1 Panthéon-Sorbonne). Espaces clos et photographies du quotidien : circulation des images en milieux monastiques.
Dès la seconde moitié du xixesiècle, la maîtrise du médium photographique constitue un enjeu majeur pour les communautés religieuses, dans la construction visuelle de leur identité collective. Ces images, pour la plupart encore inédites et conservées au sein même de leur lieu de production, sont, dans un premier temps, destinées à l’audience restreinte que forme la […]
Marco Jalla (Université de Genève). Le même… et en mieux ? Éléments d’histoire des usages des copies peintes au XIXe siècle
Cette communication voudrait offrir un nouvel éclairage sur les usages et fonctions de la copie de peinture dans la première moitié du XIXe siècle. La valorisation de l’original et de l’originalité, bien étudiée dans la littérature, dissimule le fait que la copie a connu à la même période ses emplois les plus spectaculaires, à l’image, par exemple, d’un ambitieux projet visant à […]